Field Notes 5. – RHIZOM
Wurzeln, Arbeit, Erinnerung
Es gibt Orte, die lange bei einem bleiben, nachdem man sie längst verlassen hat.
Für mich ist dieser Ort die Region rund um die Salzach in der nördlichen Steiermark. Die Wälder, die steilen Berge, das Wasser, die Spuren der Arbeit – sie sind Teil der Landschaft, in der ich aufgewachsen bin. Als ich für mein Diplomprojekt einen Ort suchte, wusste ich, dass ich mit diesem Ort arbeiten wollte, aber nicht genau, was ich suchte.
Ich begann mit zu vielen Dingen: Wasser, Wälder, Menschen, Traditionen, Geschichte.
Es war meine Großmutter, die mir half, den roten Faden zu finden.
Ich saß in ihrer Küche, trank Kaffee, während sie mir von der Vergangenheit erzählte. Von der Arbeit, von den Menschen, die in den Wäldern und auf den Bergen lebten, und davon, wie die Frauen in die Berge gingen, um etwas Eigenes zu verdienen.
Eine dieser Frauen war Josefa Mesechek, eine der letzten Bammelsitzerinnen, mit denen ich sprechen konnte. Sie erzählte davon, wie sie als junge Frau Kisten mit jungen Bäumen auf einer Spitzkrone trug, manchmal viele Kilometer weit, um sie für die Aufforstung zu pflanzen. Die Arbeit war körperlich anstrengend, schlecht dokumentiert und in den Geschichten, die ich fand, weitgehend abwesend.
Das wurde zum Ausgangspunkt für RHIZOM.
Der Wald als Archiv
Der Titel verweist auf das Rhizom – ein Netzwerk aus Wurzeln und Trieben, das unter der Oberfläche wächst.
Mich interessierte die Vorstellung, dass wir von dem weitertragen, was vor uns war. Wissen, Arbeit, Geschichten und Orte werden von einer Generation zur nächsten weitergegeben – manchmal bewusst und manchmal, ohne dass wir es bemerken.
Die Objekte in RHIZOM entstanden aus Fichtenzweigen, die aus verpflanzten Waldflächen der Region stammen. Ich erhitzte die Zweige in Porzellan und strukturierte ihre Nadeln und Äste so, dass das Material sie übernahm und sie beinahe archäologisch wirken ließ.
Das Porzellan wurde zu einer Art Zeitkapsel.
Von außen wirkten die Zweige beinahe unberührt, blass und zart. Im Inneren befand sich jedoch etwas, das nicht bleiben konnte: Das organische Material würde schließlich verschwinden und eine Vertiefung hinterlassen, die seinen Abdruck bewahrte.
Eine fragile Verbindung
Die Zweige wurden an Kunststofffäden aufgehängt.
Die Wahl des Kunststoffs war bewusst. Er bringt eine weitere Zeitebene in die Arbeit – die Beziehung zwischen den Wäldern der Vergangenheit und einer Zukunft, die von fossilen Materialien abhängig ist.
Die Zweige hängen zwischen diesen beiden Zuständen.
Sie sind keine lebenden Zweige mehr, aber auch keine einfach toten Objekte. Sie existieren irgendwo zwischen Bewahrung und Verschwinden, zwischen Erinnerung und materiellem Verlust.
Im Zentrum der Installation stand ein alter Spitzkranz, der einst von meiner Großmutter für die Forstarbeit verwendet wurde.
Er wurde zum physischen Punkt, an dem die verschiedenen Generationen aufeinandertreffen.
Was bleibt
Eines der Dinge, die mir während der Recherche zu RHIZOM besonders deutlich wurden, war, wie viel von der Geschichte nur durch die Menschen selbst erhalten bleibt.
Es gibt Fotografien und Chroniken. Es gibt Werkzeuge und Orte. Aber es gibt auch Geschichten, die verschwinden, wenn niemand mehr nach ihnen fragt.
Die Geschichte der Forstarbeit wird oft durch die Arbeit der Männer erzählt – durch das Fällen, den Transport und die Verarbeitung des Holzes. RHIZOM blickt stattdessen auf diejenigen, deren Arbeit notwendig war, damit der Wald weiterbestehen konnte: Setzlinge tragen, Hänge erklimmen, pflanzen und dabei helfen, den Wald wieder entstehen zu lassen.
Ihre Arbeit war nicht von der Geschichte des Waldes getrennt.
Sie war Teil seiner Fortsetzung.
Vielleicht ist das der Grund, warum das Rhizom zu einem so passenden Bild für diese Arbeit wurde.
Was über der Erde wächst, ist nur möglich durch das, was darunter zurückbleibt.
RHIZOM entstand 2023/24, aber die Fragen dahinter sind bei mir geblieben.
Wie prägen Orte uns?
Was geben wir weiter, ohne es zu merken?
Welche Geschichten überleben – und welche verschwinden?
Und wie kann Material zu einer Form des Erinnerns werden?
Das sind die Fragen, zu denen ich immer wieder zurückkehre.
Field Notes — RHIZOM
2023/24 · keramische Installation · Porzellan · Fichte · Holz · Kunststoff · Oral History
